Limitovaná edice katalogu Venduly Chalánkové k výstavě Stíny se dlouží

Akcentace Skácela a samostmívající se obálky

Související práce:
Vizuální styl - Vendula Chalánková: Stíny se dlouží

Katalog - Vendula Chalánková: Stíny se dlouží

výtvarná monografie Matěje Franka. průhledné stránky, fotogramy stínů pracovních modelů na obálce, autorské protrhávání listů atd. (více info brzy)

Plakáty k autorskému projektu.

Modulární informační systém. Autorské písmo, testování hranice čitelnosti

Vizuální styl výstavy Hanse Petera Kuhna "Undefined Landscape IV".

Vizuální styl k výstavě Matěje Franka "Smrt slunce - Prázdná místa".

Plakáty k dvojvýstavě Jana Horáčka a Jaroslava Pulicara.

Katalog Venduly Chalánkové k výstavě "Stíny se dlouží".

Související práce:
Vizuální styl - Vendula Chalánková: Stíny se dlouží

Vizuální styl výstavy Venduly Chalánková Stíny se dlouží (kurátor Radek Wohlmuth).

Související práce:
Katalog - Vendula Chalánková: Stíny se dlouží

Vizuální styl výstavy V koncích
(Eva Bystrianská + Monika Váňová Horčicová).

Výstava V koncích zkoumá možné pohledy na prázdnotu, pomíjivost a konečnost jevů, věcí a bytostí, a věnuje se začátkům obsaženým v koncích.

Pavel Hayek: Transkripce hudebních partitur
(pozvánka, plakát)

Autorský projekt "B:" je zaměřen na mapování především zlínských (resp. gottwaldovských) betonových prvků s výtvarným přesahem (typově zahrnující orientační pyllony, výtvarné či účelově-výtvarné skulptury a plastiky, povrchové struktury pohledových panelů, případně jiné charakteristické prvky či detaily spoluformující výraz některých místních staveb).

Katalog výstavy Rezonance. Tři autoři - tři vyjímatelné katalogové části a obálka dotvořená vždy unikátním způsobem.

Související práce:
Rezonance - vizuální styl

vizuální styl výstavy Rezonance
(Inge Kosková, Matěj Frank, Lada Semecká)


Související práce:
Rezonance - katalog

Orientační systém pro Jamborův dům (I. etapa)

Orientační systém "cesta Jamborovým domem" volně inspirován Jamborovým osobním deníkem vytvořeným při cestách po Itálii (spojnice měst na vlastnoruční mapce a četné přeškrtané poznámky).

Grafický design pro zdravotně vědeckotechnické pracoviště - orientační systém a výtvarné pojednání interiérů největších a technologicky nejprogresivnějších zubních laboratoří v ČR.

Pohyblivé animace vybranými fragmenty 3D modelů (reflektující mimo jiné zdejší rozsáhlou 3D tiskovou výrobu) utvářejí na stěnách laboratoří až abstraktně vyhlížející a neustále se proměňující obrazy.

Související práce:
JS Lab - označení místností

Grafický design pro zdravotně vědeckotechnické pracoviště - orientační systém a výtvarné pojednání interiérů největších a technologicky nejprogresivnějších zubních laboratoří v ČR.

Pohyblivé animace vybranými fragmenty 3D modelů (reflektující mj. zdejší rozsáhlou 3D tiskovou výrobu) jsou kromě nástěnné grafiky použity také jako podklad pro pulzující typografii v označení jednotlivých místností.

Související práce:
JS Lab - interiérová grafika

Plakát ke křestu výtvarné monografie


Související práce:
Hayek - publikace

Víceletý výzkumný projekt, který volně navazoval na předchozí výzkum orientačních systémů, byl zaměřen na analýzu uplatnění neonů (a částečně i jiných druhů světelné reklamy) v ulicích měst socialistického Československa.

Médium světelné trubice plněné vzácnými plyny zažilo nejen v Československu na přelomu 50. a 60. let nevídanou renesanci. Od prakticky zcela potemnělých měst vedl vývoj až k vypracování utopických studií, jež počítaly s použitím neonů jakožto iluminačním prvkem utvářejícím v souladu noční výraz celých ulic.

V první části projektu je popsán promněňující se dobový kontext uplatnění neonů v jednotlivých dekádách či vývoj dalších forem světelných reklam. Je zde také analyzována problematika týkající se vypracování výtvarných návrhů, schvalovacího procesu, výrobních postupů, dopadu na architekturu a urbanismus či určitého přesahu reklamních neonů do kategorie výtvarného díla.

V druhé části projektu jsou pak zmapovány obecný vývoj i konkrétní neonové instalace v jednotlivých velkých městech tehdejšího Československa.

Více informací brzy.

Monografie umělce Pavla Hayeka


"To, co je pro Hayekova díla nejdůležitější, je bezpochyby jeho chápání obrazové plochy jako struktury sui generis. Žádnému elementu nejsou ostatní elementy podřízeny, všechny mají stejnou platnost, stejnou důležitost. Neexistuje žádná kompozice. Celek je tvořen vzájemnými vztahy mezi jednotlivými prvky, které jsou náhodně rozložené po ploše." (Jiří Valoch)

Koncept:
Reálně pouze jedna výchozí varianta přední a zadní obálky v tiskových datech, jež však umožňuje až 32 unikátních řešení vzniklých kombinováním jejího ohybu a způsobu přišití ke knižnímu bloku. Koncept tak v jistém ohledu odkazuje na Valochovu charakteristiku Haykovy tvorby - žádná ze stran obálkového listu není nadřazena zbytku a výsledný vzhled knihy vzniká náhodnou variací těchto jednotlivých "elementů".

Titul jako neměnný prvek ustupuje na hřbet.

Související práce:
Hayek - katalog

Oboustranný plakát k fotografické knize Tomáše Chadima.

Strana A: vysíláč ze souboru "Znásilněná krajina"
Strana B: tajná zpráva T.CH. převedená do binárního kódu

Související práce:
Tomáš Chadim - Znásilněná krajina (autorská kniha)
Jiné světy - vizuální styl

V cyklu Znásilněná krajina si Tomáš Chadim všímá solitérů antén, stožárů nebo sloupů elektrického vedení v české krajině a znovu vynalézá jejich identitu. Postupem zmnožení a repeticí jednotlivých technologických staveb dochází k růstu shluků estetických objektů, jež asociují bytosti s vlastní individualitou, zároveň se však morfologicky připodobňují okolnímu prostředí.

Koncept:
Fotografická kniha Znásilněná krajina svým pojetím odkazuje na obligátní složky plné nejrůznějších dokumentů a schémat, tolik příznačné pro příruční výbavu pracovníků údržby během obhlídek technologických objektů. Nespočet variant konečného výrazu publikace vzniká kombinací podkladového plánu, fotografické samolepky, barvy nitě šité vazby, motivu bezpečnostní retroreflexní pásky s titulem a barvy stahující pruženky.



Související práce:
Tomáš Chadim - Znásilněná krajina (plakát)

Vizuální styl výstavy Tomáš Chadim - Jiné světy.

Související práce:
Tomáš Chadim - Znásilněná krajina (autorská kniha)

Prior - průkopník jednotné vizuální identity

Projekt odhaluje jednu z dosud neznámých kapitol historie československého grafického designu v oblasti jednotných vizuálních identit.

Podnik Obchodní domy Prior byl jedním z prvních, jenž již od svého vzniku v roce 1968 po vzoru velkých západních obchodních domů důmyslně pracoval s jednotnou vizuální prezentací. Autory vizuální identity byli grafik Josef Burjánek a teoretik Jaromír Balák. Vizuální styl Prior tito autoři hned v počátku kodifikovali v samostatném (a později třikrát inovovaném) design manuálu, který tak byl zřejmě vůbec prvním moderním design manuálem tohoto typu u nás.

Právě znovuobjevený manuál, doplněný řadou reálných ukázek příslušných aplikací vizuálního stylu, tvoří těžiště autorského výstavního a knižního projektu, jenž v českém kontextu může vzdáleně připomínat nedávné obdobné počiny zahraničních rehabilitací ikonických identit jako např. IBM, NASA, NYC Subway a další.

Doprovodná publikace (prolínající reprodukované stránky manuálu s aktuální teoretickou historickou reflexí) je řešena formou pořadače, svým pojetím odkazující na charakteristický způsob vazby design manuálů založeném na principu vyměnitelných či doplnitelných volných listů.

Související práce:
Prior - výstava

Plakát k výstavě a informační skládačka.

Motiv plakátu: stránka ze znovuobjeveného manuálu vizuálního stylu; konkrétně definice dvou odstínů modré barvy PRIOR pro aplikaci v prostředích s odlišným zbarvením světla (denní světlo v exteriérech a zářivkové osvětlení v interiérech typicky bezokenních OD). Reálně rozdílné barvy se měly v očích pozorovatele vlivem světla zdánlivě sjednotit do shodného odstínu (neobvyklý záměr autorů manuálu je tak zároveň i skrytým mementem charakteristické architektury Priorů).

Související práce:
Prior - výstava
Prior - publikace

Monografie umělce Tomáše Medka

Tomáš Medek se dlouhodobě, jako jeden z průkopníků, věnuje rozvoji digitálního sochařství a sochařské modelaci pomocí 3D skenování a 3D tisku. Tématem jeho monumentálních prací je přírodní struktura jako místo poznání a růstové procesy přírodních tvarů. Organické přírodní tvary – plody, zrna, semínka, plankton, zkoumá mikroskopicky a odhaluje jejich vnitřní stavbu. Přenáší pozorované detailní tvary do počítače, kde následně pracuje s jejich různými řezy a nebo objekty deformuje, perforuje a konstruuje nové vnitřní struktury, které poté nechává v monumentálním měřítku vytisknout na 3D tiskárně.

Koncept monografie:
Namísto pouhého představení hotových struktur bylo cílem v publikaci v maximální míře zachytit taktéž svébytný proces jejich vzniku, umožňující často detailní vhled "za oponu" Medkovy tvorby. Tento přístup je předznamenán již na výklopných obálkách či na nezastřižených a zpevněných nitích vazby, symbolizujících vstupní surovinu barevných tiskových strun.

Související práce:
Tomáš Medek: Struktury a Vetřelci 3D - vizuální styl

Vizuální styl výstavy Tomáš Medek: Struktury - Vetřelci 3D

Související práce:
Tomáš Medek: Struktury - katalog

Neformálně pojatá souhrnná publikace evropské organizace sdružující Nejvyšší kontrolní úřady padesáti států a Evropský účetní dvůr (EUROSAI)

Zástupnými vizuálními kódy jednotlivých zemí se v publikaci namísto obligátních vlajek či jiné státní symboliky stávají autentické siluety jednapadesáti stromů, které prezidenti všech zmíněných organizací vysázeli k 30. výročí v turecké Ankaře. Takto nastavený (a až v závěru publikace rozklíčovaný) vizuální kód v knize značí oddíly či témata věnovaná zastoupeným vrcholným úřadům jednotlivých států a umožňuje potenciální gradaci motivu času v následujích letech.

Z pohledu knihařiny je publikace neobvyklá pravidelným střídáním klasických a zkrácených složek definujícím dvě navzájem průběžně prolnuté tematické linie.

Vizuální styl výstavy Opus Magni

Související práce:
Opus Magni - katalog

Malíř a grafik Milan Magni se ve své tvorbě (v katalogu rozdělené do čtyř kapitol) zabývá možnostmi tvaru kruhu, prolínáním barev a mj. i používáním průhledných vosků na plátnech evokujících hloubku.

Koncept katalogu reflektuje popsané aspekty - ve vazbě na tématiku kruhu je katalog použitím kroužkové vazby koncipován jako “nekonečný” - jakákoliv ze čtyř kapitol tak může být první i poslední, přičemž na jejich pořadí nezáleží. Každá kapitola proto má svůj potenciální titulní list zavěšený v průhledné PVC kapse.

Součástí katalogu je sada 10-12 poloprůhledných karet s abstrahovanými reprodukcemi v základních barvách. Jejich vzájemným vrstvením a prolínáním si majitel katalogu - v intencích Magnimu vlastního přístupu - sám utváří (či průběžně obměňuje) vlastní unikátní motivy na titulních (resp. předělových) listech.

Související práce:
Opus Magni - vizuální styl

Vizuální styl výstavy Ireny Armutidisové.

Související práce:
Irena Armutidisová: Horizonty mlhy - vizuální styl

Poutač u vjezdu do areálu stavební společnosti.

Související práce:
Stavyma - orientační systém
Stavyma - vizuální styl

Orientační systém v sídle stavební společnosti.

Související práce:
Stavyma - poutač
Stavyma - vizuální styl

Vizuální styl stavební společnosti.

Související práce:
Stavyma - orientační systém
Stavyma - poutač

Orientační systém autobusového nádraží Zvonařka v Brně.

Vizuální styl výstavy Hayek

Související práce:
Hayek - katalog

Katalogy pro výstavu Pavla Hayeka.

Související práce:
Hayek - vizuální styl
Hayek - monografie

Vizuální styl výstavy Jana Karpíška.

Související práce:
Jan Karpíšek - katalogy
Jan Karpíšek - katalogy (limitovaná série)

Katalogy k výstavě Jana Karpíška "Vývěr ze sbírek"

Jan Karpíšek v abstrakcích, portrétech politiků a konceptuálních dopisech spolupracuje s včelstvy, které chová a které nechává dotvářet započatý tvůrčí proces.

Koncept katalogu: Titulní listy se stříbrnými obtisky včelích plástů či Karpíškovým rukopisem psanými (a včelám určenými) vzkazy byly "v odpovědi" prokousány přímo včelami.

Související práce:
Jan Karpíšek - katalogy
Jan Karpíšek - vizuální styl

Katalogy k výstavě Jana Karpíška.

Související práce:
Jan Karpíšek - katalogy (limitovaná série)
Jan Karpíšek - vizuální styl

Vizuální styl výstavy Tanec v temnotách

Související práce:
Tanec v temnotách - katalog

Katalog výstavy Tanec v temnotách

Související práce:
Tanec v temnotách - vizuální styl

Vizuální styl k výstavě Veroniky Psotkové Spojenci

Vizuální styl výstavy Kusch!

Související práce:
Kusch! - katalog

Katalog výstavy Kusch!

Související práce:
Kusch! - vizuální styl

Vizuální styl výstavy Petra Daniela "Hodina mezi psem a vlkem"

Související práce:
Hodina mezi psem a vlkem - katalog

Katalog k výstavě Petra Daniela "Hodina mezi psem a vlkem"

Záměrným pohybem fotoaparátu vznikají posuny, vykreslené barevným světlem, v nichž se předměty prolínají a barevně prostupují. Cyklus spojuje autorovo hledání obrazů, jež jsou nahodile chtěnými záznamy neznámé krásy.

Přílohu katalogu tvoří červenobílá páska jakožto charakteristická autorova značku či jakýsi podpis pravidelně se zjevující na Danielových fotografiích.

Související práce:
Hodina mezi psem a vlkem - vizuální styl

Vizuální styl výstavy Boom! Grrr! Bang!

Související práce:
Boom! Grrr! Bang! - katalog

Katalog výstavy Boom! Grr! Bang!

Katalogy výstavy prací Ateliéru Komiksu a ilustrace pro děti plzeňské FDU ZČU (koncipované do formátu školního sešitu) byly dotvořeny přímo těmi, k nimž prezentovaná tvorba směřuje.

Během letního ArtCampu v Galerii JJ dotvořila skupina dětí v reakci na název výstavy obálky všech katalogů "střelbou" barev - technikou akční malby. O výsledné podobě 150 obálek, následně signovaných přímo jejich dětskými spoluautory, tak rozhodly dílem náhoda a přesná muška.

Související práce:
Boom! Grrr! Bang! - vizuální styl

Prototyp elektroluminiscenční knihy.

Vizuální styl výstavy Adama Kašpara Klenbou-Brázdou: plakáty, pozvánky, inzeráty, katalog-skládačka a nástěnná geovědní mapa s průběžnými autorskými vstupy.

Soutežní vizuální styl pro Zlínský architektonický manuál

I. Základní vizuální prvek

Nedílný odkaz na meziválečnou modernu je v návrhu namísto očekávatelné přímé citace zlínského architektonického funkcionalismu zastoupen funkcionalismem grafickým - původními dobovými inzeráty z časopisu "Mladý Zlín", který byl díky tehdejšímu průkopníkovi v oblasti výtvarného vzdělávání V. Konvičkovi ojedinělou manifestací modernistických tendencí v lokálním grafickém designu. Po vymazání neaktuální textové složky vybízející k návštěvě prodejen v konkrétních objektech tehdejšího Zlína zůstává z původních inzerátů pouze abstrahovaná avantgardní estetika ne nepodobná městským orientačním plánům. Tyto motivy se tak v návrhu identity ZAM přeneseně stávají jakýmisi zástupnými vizuálními kódy přímo spřízněnými s jednotlivými budovami, v nichž se bývalé prodejny nacházely a k jejichž návštěvě dříve samotné inzeráty, a nyní aktivity ZAMu, vybízely/vybízejí.

II. Logotyp

Proměnlivý logotyp ZAM (variován v návaznosti na konkrétní stezku) má naopak kořeny v novodobém období Zlína; konkrétně je inspirován site-specific instalací "Plán plánů" Svatopluka Slovenčíka z roku 1991. Slovenčíkova instalace v přenesené interpretaci utvářela jakousi monumentální grafickou vizualizaci pohybu nejrušnějším prostorem městského centra (spojující místní podchod s výškovou budovou Obchodního domu) a v tomto interpretačním rámci tak naplňovala pojem "stezky" (na který také ideový základ logotypu navazuje).

III. Písmo

Písmo vizuálního stylu ZAM "PDU" je třetím stylotvorným prvkem s historickou konotací. Všechny znaky zvoleného akcidenčního písma vycházejí z jednotné univerzální šablony původně navržené Josephem A. Davidem (a v nedávné době rehabilitované Driesem Wiewautersem). Písmo tak svým konceptem reflektuje i samotné základní principy zlínské modulární architektury vycházející z jednotné, striktně definované konstrukční sítě. Záměrně nadužívané znakové alternace pak odkazují na obdobnou modifikaci v architektuře při přizpůsobování zlínského standardu konkrétním potřebám (zároveň však mohou být i odkazem na neujasněnou kresbou některých znaků v - pro Zlín značně charakteristické - dobové monumentální typografii).


Související práce:
ZAM - uliční ukazatele

Uliční ukazatele stezek pro Zlínský architektonický manuál (koncept)

Související práce:
ZAM - vizuální styl

Elektroluminiscenční plakát

(**)

Související událost:
Workshop na 304

Koncept proměnlivého soutěžního loga Památníku Tomáše Bati ve Zlíně.

Každou minutu aktualizovaný logotyp odkazující na Tomášem Baťou mnohokrát vyzdvihovanou hodnotu času (viz. hesla "Den má 86 400 vteřin", "Čas jsou peníze" / "Čas je více než peníze") odbíjí dobu uběhnuvší od osudového okamžiku letecké havárie v 6:21 dne 12. 7. 1932.

V offline prostoru pak logo "zamrzává" v čase souvisejícím s konkrétní událostí Památníku (vernisáž, vydání knihy, začátek sezóny prohlídek apod.) a stává se tak i symbolickým odkazem na jeden ze dvou hlavních exponátů - osobní náramkové hodiny TB, obdobně zastavené v čase havárie.

Součástí návrhu vizuálního stylu je také příležitostná světelná aplikace logotypu na střeše objektu Památníku, svoji formou odkazující na neonové číslice letopočtů, které ve 30. letech při některých příležitostech ze stejného místa prozařovaly přilehlý Gahurův prospekt.

Vizuální styl výstavy Umění p(r)o práci mapující vizuální kulturu v kontextu Baťova Zlína v rozmezí 30.-50. let.

Pozvánky, čtyři varianty plakátů, x variant citylightů a ostatních poutačů, informační plakát/skládačka, architektonické řešení expozice, inzeráty atd.

Koncept: Relikvie zlínské historie spojující umění a průmysl - umělecká oblast interpretována skrze schémata a statistiky související s činností zlínské Školy umění, průmyslová skrze "ušpiněné" autentické obtisky nalezených továrních struktur a povrchů. Vizuální příbuznost těchto navzájem odlišných vychodisek přemostěna autorskou typografickou reminiscencí původního písma monumentálních hesel na tovární zdi.

Související práce:

Architektonické řešení expozice
Recenze výstavy
Vizuální styl v Prostoru Zlín
Umění p(r)o práci v Prostoru Zlín

autorské písmo WLL_28 (primárně určené pro akcidenční sazbu výstavního projektu "Umění pro práci") je typografickou reminiscencí původních velkoplošných znaků na tovární zdi areálu firmy Baťa ve Zlíně

Umění p(r)o práci

Uměni p(r)o práci: architektonické řešení výstavní expozice + grafický design výstavních panelů. Centrální část s "rossmanovskou" polopropustnou bariérou z ocelových lanek, inspiraná značkou Školy umění ("8") i praxí výstavního oddělení (stoly) + chronologická časová linka protínající jednotlivé sekce na obvodových panelech.(více...)

"Výstava se zaměřila nejen na prezentaci jedinečného obrazu vývoje vizuální kultury ve Zlíně od dvacátých do padesátých let minulého století a na významné události v oblasti umění, ale věnovala se také marginálním tématům, která sehrála v otázce budování identity průmyslového města a jeho obyvatel neméně důležitou úlohu. Různorodé a zdánlivě nesouvisející prvky, z nichž se prezentace skládá, ilustrují postavení jednotlivých uměleckých forem, od reprezentativních obrazů a monumentálních plastik, zobrazujících témata práce a budování, až po profánní projevy užitého umění. Těmi byly například různé druhy reklamy, s nimiž se obyvatelé Zlína mohli téměř každodenně setkávat a které v počátcích sledovaného období hrály jednoznačně důležitou roli.

Pro uchopení širšího dobového kontextu jsou na výstavě konfrontována díla volného či vysokého umění se soudobou produkcí v oblasti užitého umění, které představovalo podobně hybridní směs tradičních motivů a postupů, občasně oživenou prvky moderního designu. Konvergence volného a užitého umění mimo jiné odráží fakt, že ve Zlíně tyto formy koexistovaly bez výraznějších oddělujících hranic a navzájem se podporovaly. Koncepce výstavy proto reflektuje tehdejší představy o úloze umění, jež neplnilo pouze požadavky estetiky, ale také propagace a disciplinace.

Výstava Umění p(r)o práci je strukturována do dvou základních částí. První představuje na stěnách vymezujících výstavní prostor chronologicky uspořádanou vývojovou linii, reflektující jednotlivé aktivity na poli budování vizuální kultury. Druhá, která je umístěna uprostřed expozice, je ještě dále dělena na tři oddíly (Pohyb je život, nehybnost smrt, Portréty budujících a obrazy budování a Uměním živiti jiné) a věnuje se reflexi významných a pro Zlín specifických podtémat, úzce propojených s fenoménem práce, dynamiky, propagace a reprezentace, na nichž je možné blíže sledovat právě zmiňované souvislosti.

Celková prezentace Umění p(r)o práci je záměrně koncipována tak, aby umožnila divákovi vnímat vystavené exponáty v širším dobovém kontextu, mimo jiné prostřednictvím mnohovrstevnatého studijního materiálu, v němž jsou zastoupeny vedle artefaktů i další dokumentační materiály. Proti obvyklému prezentačnímu rámci, který téměř výhradně vykresluje umělecké preference tehdejších objednavatelů v promodernistickém světle, výstava představuje rozsáhlejší obraz stavu vizuální kultury ve Zlíně první poloviny 20. století, který ani zdaleka nebyl jednoznačný."

Související práce:
Vizuální styl Umění p(r)o práci

Vizuální styl výstavy Petra Kvíčaly.

Autorské písmo s titulem výstavy vyplňuje ve dvou orientacích sazby téměř plný formát sítotiskových plakátů.

Dvě základní plakátové varianty a jejich vzájemný přetisk utvářející samostatný, "kvíčalovsky" abstraktně-dekorativní artefakt.

orientační systém OD Zlín - exteriérové označení

Střešní exteriérové označení a nápisy na fasádě zlínské multifunkční budovy (z historických důvodů stále označované již ne příliš aktuálním výrazem "Obchodní dům") rehabilitují původní pojetí fasádní typografie této stavby.

Monumentální střešní nápis i menší fasádní hesla jsou (s výjimkou ústupku v podobě několika logotypů) vyvedeny v nově zpracovaném autorském písmu navazujícím na původní tvarosloví.

Související práce:
Interaktivní mozaika
Písmo GHR_32
Vizuální styl OD Zlín
Kolejnice
Piktogramy, značení podlaží a místností
Výtahy

orientační systém OD Zlín - piktogramy, značení podlaží a místností

Související práce:
Exteriérové značení
Kolejnice
Výtahy
Interaktivní mozaika
Písmo GHR_32
Vizuální styl OD Zlín

orientační systém OD Zlín - kolejnice

Základní navigační prvek usnadňující orientaci v OD je koncipován jako průběžný závěsný nosič s horizontálně řazenými informacemi. Směrovník, jenž svým tvarovým a prostorovým pojetím evokuje kolejnici, je reminiscencí na dávno zapomenutou železniční vlečku, jejíž trasa původně vytyčila zdánlivě nelogický úhel vytočení půdorysu objektu OD (čímž v důsledku narušila později ustanovenou pravoúhlou urbanistickou koncepci nově budovaného městského centra).



Související práce:
Exteriérové značení
Piktogramy, značení podlaží a místností
Výtahy
Interaktivní mozaika
Písmo GHR_32
Vizuální styl OD Zlín

Koncept výtvarného dotvoření interiérů OD Zlín - výtahy "Zdeněk" a "Naděžda"

Grafická reminiscence původních liftboys/liftladies obstarávajících obsluhu výtahů zlínského OD od jeho otevření v roce 1932 až do - v ČR zřejmě zcela unikátně - roku 2018 (viz. zachycení bizarního statusu quo výtahové kanceláře v dokumentárním filmu T. Vágnerové a P. Januschka "Obchodní dům")

Dříve ústy těchto "řidičů" nespočetněkrát znějící hlášení jednotlivých podlaží je tak i po rekonstrukci OD trvale přitomno skrze grafické hlasové otisky na stěnách výtahových kabin - stálá připomínka zaniklého a pro Zlín dříve značně charakteristického povolání. Grafika je autentickým hlasovým otiskem posledního zlínského "liftboye" pana Zdeňka.

Související práce:
Exteriérové značení
Piktogramy, značení podlaží a místností
Kolejnice
Interaktivní mozaika
Písmo GHR_32
Vizuální styl OD Zlín

výtvarné dotvoření interiérů OD Zlín - interaktivní mozaika

Koncept nástěnné mozaiky s rozšířenou variantou logotypu OD svým pojetím vzdáleně odkazuje na deinstalovanou původní mozaiku V. Vaculky. Současně je však dílo vizuální reflexí historického faktu, jenž odkazuje že průchozí pasáž OD byla po dokončení objektu ve 30. letech místem s největší hustotou a pohybem osob ve městě. V návaznosti na tuto skutečnost je mozaika koncipována jako interaktivní dílo, u nějž v průběhu každého dne dochází k postupné dekonstrukci výchozího motivu v reakci na mobilitu osob u vstupů do objektu.

Pohyb návštěvníků objektu zachycený fotobuňkami jednotlivých vstupních dveří v reálném čase iniciuje posun dílku v analogickém směru na mozaice (technologicky je posun realizován zmagnetizováním příslušného pole maticového rastru).

Sami návštěvníci budovy OD jsou tak mimoděk spoluautory neustále morfujícího a v průběhu dne vždy unikátním způsobem dekonstruovaného motivu.

Související práce:
Orientační systém OD
Písmo GHR_32
Vizuální styl OD
Piktogramy, značení podlaží a místností
Kolejnice
Exteriérové značení

orientační systém OD Zlín - autorské písmo GHR_32

Tvarosloví geometricky konstruovaného a ve své kresbě jen lehce opticky korigovaného grotesku vychází z původního střešního neonového nápisu z 30. let, jenž se jako jediný typografický artefakt tohoto typu ve Zlíně dochoval až do rekonstrukce budovy v roce 2018.



Související práce:
Orientační systém OD
Interaktivní mozaika
Vizuální styl
Kolejnice
Výtahy
Piktogramy, značení podlaží a místností

Vizuální styl OD Zlín

Modulární vizuální styl OD Zlín vycházející z fragmentů původního neonového nápisu a vytvářený na základě předpřipraveného nástroje.



Související práce:
Orientační systém OD
Interaktivní mozaika
Písmo GHR_32
Kolejnice
Výtahy
Piktogramy, značení podlaží a místností

Vizuální styl výstavy Ireny Armutidisové Horizonty mlhy

Související práce:
Irena Armutidisová: Portrét krajiny - vizuální styl

Vizuální styl Galerie Josefa Jambora

Související práce:
Orientační systém pro Jamborův dům

Vizuální styl Neznámý Jambor

Infosystem 7080 v rámci cen Czech Grand Design ve Ville Pellé

Související práce:
Infosystem 7080 - publikace

Instalace vytvořená technologií elektroluminiscence (na principu sítotiskem nanesené barvy emitující při průchodu elektrického proudu chladné světlo) byla v roce 2016 součástí diplomové práce na UMPRUM.

Kromě primárního účelu dotvoření prezentace výzkumného knižního projektu měla instalace svým pojetím za cíl otestovat technologické a provozní aspekty elektroluminiscence v potenciální aplikaci orientačního systému.



Související práce:
Orientační systémy - kniha
Orientační systémy - plakáty

Plakáty k přednášce o autorském výzkumném projektu mapujícím orientační systémy v české architektuře 70. a 80. let

Související práce:
Orientační systémy - kniha
Orientační systémy - elektroluminiscenční instalace

Čtyřletý autorský výzkum informačních a orientačních systémů v české architektuře 70. a 80. let.



Související práce:
Orientační systémy - plakáty
Orientační systémy - elektroluminiscenční instalace

Související události:
Národní cena za studentský design - 1. místo
Orientační systémy na CGD - 2. místo v kategorii Objev roku
Kniha Orientační systémy v médiích
Orientační systémy na Graduation Project
Orientační systémy na Pecha Kucha
Orientační systémy na Book in Progress

Vizuální styl a koncept kinetické instalace k 35. výročí od otevření ikonické stavby Domu bytové kultury v Praze.

Vizuální styl vychází z jedné z variant původního a dnes již neexistujícího logotypu Jiřího Rathouského (použitého pouze nad vchodem do objektu DBK), v důsledku jehož nejasné čitelnosti byl dům přezdíván "ollok". Fragmenty oživeného logotypu se v návrhu výroční identity volně vznášejí v atriu budovy, kde takto interagují s prakticky jediným dochovaným prvkem dříve jedinečného interiéru - zvlněným podhledem z pera manželů Machoninových.

Prostorová instalace, jejíž grafický "otisk" je součástí více variant plakátů, je zamýšlena jako pohyblivá - evokující vznášející (a přeskupující) se elementy pod rozbouřenou hladinou.

Koncept identity druhé nejnavštěvovanější zoologické zahrady v ČR je založený na vizualizaci mnohdy značně rozdílné intenzity zvukového projevu vybraných druhů zvířat. Zoologická zahrada je tak prezentována skrze jiný smysl, než je obvyklý smysl zrakový - tedy jako pestrá říše zvuků (koncept současně počítá s akustickým doprovodem).

Identita zoologické zahrady založená na kimatických Chladniho obrazcích v druhé rovině vzdáleně odkazuje také na méně známou souvislost spojení zvířecího světa s uvedeným jevem, neboť mnohé zvířecí tvary či obrazce (ať již například vzory na krunýři želvy či pattern srsti geoparda) mají svůj vývojový prapůvod právě v identickém úkazu frekvenčního "otisku".

Katalog Národní ceny za studentský design 2015

Související práce:
NCSD15 25 Vizuální styl
NCSD15 Vizuální styl
NCSD14 Vizuální styl
NCSD14 Katalog

Vizuální styl pro Národní cenu za studentský design 2014.

Do výtvarných škol distribuované stírací plakáty, jejichž podoba se při snaze o odhalení skrytého sdělení postupně zcela proměňuje.

Související práce:
NCSD15 Vizuální styl
NCSD15 Katalog
NCSD14 Katalog

katalog Národní ceny za studentský design 2014

Související práce:
NCSD15 Vizuální styl
NCSD15 Katalog
NCSD14 Vizuální styl

Návrh redesignu kulturního periodika Labyrint Revue

Koncept:
Obálka převážně textově zaměřeného "elka" nejen jako obsah, ale rovnou jako zásobník lepících záložek a indikátor aktuálního stavu rozečtenosti.

Orientační systém Fakulty aplikované informatiky UTB.

Vizuální styl pro 440. výročí Univerzity Palackého v Olomouci (logo, plakáty, brožury, bannery...) vycházející z vědecké tematiky jakožto odkazu na činnost tamní přírodovědecké fakulty.

Soubor čtyř publikací, na jejichž zdánlivě prázdných obálkách se pomocí fyzikálních jevů (lentikulární optika, magnetismus, termochromismus, luminiscence) vykreslují grafické motivy.

Cena rektora UP.

Vizuální styl akce Noc divadel 2013 - 2. místo ve veřejné soutěži.

Lapidární a zaměstnanci jednotlivých divadel snadno individuálně variovatelný motiv ztemnělého divadelního sálu odkazující na abstrahující estetiku jevištní scénografie. Motiv je tvořen páskámi, jež jsou přímou citací perforovaných montážních pásek používaných při výrobě a kompletaci divadelních kulis.

Vizuální styl výstavy New G(o)ods! v rakouském Grazu inspirovaný světelnou architekturou Kunsthaus Graz.

Související práce:
NCSD14 Vizuální styl
NCSD14 Katalog
NCSD15 Vizuální styl
NCSD15 Katalog
NCSD15 - 25 let Vizuální styl

Téměř 500-ti stránková autorská kniha pojednávající o zlínské vizualitě, architektuře a souvisejících tématech začala vznikat v roce 2008 jako protiklad vůči tehdy jediné obsáhlé knize s obdobnou tematikou - publikaci "Zlínská architektura" od Pavla Nováka. Na rozdíl od zmíněné odborné publikace s rigidní úpravou bylo cílem prezentovat zlínská témata volným způsobem s využitím různorodých grafických citací a reinterpretací, specifickým vizuálním jazykem a v neposlední řadě i unikátním technickým řešením.

Obsah knihy je z velké části vystavěn na dlouhodobém sběru archivních a velmi často nikdy nepublikovaných materiálů, fotografií, grafů a schémat či jiných grafických artefaktů úzce souvisejících s konkrétními tématy. Textové časti doplňují reprodukce původních článků, pečlivě vyhledávaných nejen v řadě různorodých dobových periodik, obsahující mnohdy již zapomenuté detaily.

Specifickým znakem knihy je použití palety rozdílných materiálů a postupů (lentikulární tisk na obálce, stránky s mapami tištěnými na průhledné fólie umožňující jejich vzájemné prolnutí, části knihy tištěné risografem apod.). Nejvýraznější součást knihy tvoři dvanáct prostorových prvků (známých z tzv. pop-up knih), které zde mají být odkazem na architektonické modely, jež byly při navrhování Baťovských staveb ve velké míře vyráběné v tehdejším firemním modelovém oddělení (a které byly podnikem Baťa v rámci prezentací projektů typicky hojně využívány). Zařazení těchto prvků v knize přímo k příslušným kapitolám si vynutilo vyvinutí vlastního typu kombinované knižní vazby.



Související událost:
Fenomén Kniha - 1. místo
Národní cena za studentský design - 1. místo
Nominace na cenu Czech Grand Design
Kniha Z na výstavách
Kniha Z v médiích
Kniha Z na Ellia New Now v Amsterodamu

Plakát prezentací čtyř studentů s výstupy jejich studijních cest do New Yorku.

Související událost:
Orientační systém metra v NYC - přednáška

Koncept sumarizující publikace k desátému výročí Fakulty multimediálních komunikací UTB.

Dva stěžejní studijní programy (Marketingové komunikace a Multimédia & Design) půlící fakultu i knihu zároveň a vzájemné prolínání ateliérových anotací z jednoho bloku do druhého jako symbolika hledání a navazování mezioborové spolupráce napříč fakultou.

Od roku 2011 pravidelně obnovovaná mapa městské hromadné dopravy ve Zlíně.

Chiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiina. Vítěžný plakát virtuálního Bienále 2011.

Související událost:
Virtuální bienále 2011

Ročenky hudebního klubu a kulturního prostoru situovaného v industriálním prostředí bývalé továrny.

Motivy kovových obálek: "skorosymetrické" parafráze na plakáty a cedulky s tematikou bezpečnosti na pracovišti.